Зйомка природи є інструментом освіти та боротьби з екологічними злочинами
Він може слугувати науковим інструментом, який використовується в дослідженнях, навіть як форма екологічної свідомості
Зображення: Едуардо Леал, Пластикове дерево № 20, Болівія 2014
Фотографія встановлює безпосереднє спілкування, є універсальною мовою, яка привертає увагу людей і може породити рух до змін. Естетичне вираження фотографії може співпрацювати, коли привертає увагу до екологічних проблем. Пейзажні зображення демократичні і можуть спонукати людей до роздумів про взаємозв’язки людини з природними явищами. Вона є інструментом екологічної освіти. У контакті з фотографією суб’єкт веде до нових мов, включаючи політичний вимір представлених явищ. Зображення інформують, представляють, дивують і передають значення. Фотографії зачаровують і запрошують глядача відчути їх, сприйняти, оцінити та інтерпретувати.
За Густаво Педро де Паула, президента Асоціації фотографів природи (Afnatura), «фотографування природи може бути важливим інструментом екологічної освіти, а також зброєю для скарг, а також висвітлити необхідність збереження територій, які піддаються ризику деградації. Фотоапарати – це інструменти в руках фотографів, які дозволяють задокументувати проблеми навколишнього середовища та вплив людини на навколишнє середовище.
фотографія природи
Фотографія природи – це жанр фотожурналістики, який має на меті відобразити природні аспекти, ландшафти, тварин, руйнування навколишнього середовища тощо. У ньому є напрямки, які зосереджуються на зображенні та фотографуванні біорізноманіття та його багатства, а також художники, які віддають перевагу активістській натурі, засуджуючи погіршення навколишнього середовища та злочини.
У зйомці природи деякі фотографи займаються конкретними знімками, наприклад пейзажною фотографією, фотографією дикого світу та макрозйомкою.У пейзажній фотографії зображуються великі природні сцени. Зазвичай для роботи з глибиною різкості використовуються ширококутні об’єктиви та об’єктиви з малою діафрагмою.
Портрети в пустелі часто робляться на відстані, щоб забезпечити безпеку фотографа та природність сцени. Зрештою, наближатися до левів та інших диких тварин – не дуже безпечне заняття. Для цього фотографи використовують далекобійні об’єктиви та високу витримку, щоб зафіксувати рух тварин.
Ще одним дуже поширеним типом фотозйомки в цьому контексті є фотографія з макрооб’єктивом. Ці портрети зроблені на дуже коротких відстанях і розкривають деталі природи, такі як очі комахи та пилок квітки.
Зображення зникаючих ландшафтів або диких тварин ілюструють красу природи і водночас передають відчуття втрати, яке може бути спричинено деградацією місця. Фотозйомка природи є інструментом захисту природних ландшафтів і розуміння навколишнього середовища, щоб заохочувати цінність і повагу до біорізноманіття. Лінзи виконують соціально-екологічну функцію боротьби з екологічною злочинністю та оповіщення про збереження природних територій. «Фотографування природи створює втрачений зв’язок ідентичності. Іноді громадськість думає, що природа далеко, ми ганяємося за фотографією з ідеалом збереження виду», – коментує Густаво Педро.
екологічна наукова фотографія
Між 1824 і 1829 роками барон Георг Генріх фон Лангсдорф відправився в експедицію до Бразилії разом з німецьким художником Йоханом Моріцем Ругендасом, записуючи на картинах природу і суспільство. Наукові експедиції дали уявлення про наше біорізноманіття і є цінним записом нашої історії. З моменту відкриття фотографії вона була пов’язана з проблемою навколишнього середовища. Спочатку метою фотографії було зробити точний запис природи, якою вона себе представляє. У науковій сфері фотографія служить інструментом розвитку досліджень, інструментом дослідження, підтримкою навчання, запам'ятовування даних і поширення результатів досліджень. Фотографія – це об’єктивна документація, яка фіксує інформацію, яка розширює спектр спостережень дослідника.
Фотозйомки біорізноманіття мають важливе значення для визначення кількісних та якісних варіацій антропної дії (людини) у локальному вигляді та глобальних змін у більш широкому аспекті. Порівнюючи зображення, можна проаналізувати зміни навколишнього середовища в місцевості. Іншими словами, існує контроль навколишнього середовища через отримане зображення. Періодичні фотографії місця показують погіршення навколишнього середовища. Прикладом є документальний фільм У погоні за льодом, на якому показані фотографії танення льодовиків за кілька років з використанням ефекту часова петля.
Фотографування на заповідних територіях
У 2011 році Інститут біорізноманіття Чіко Мендеса (ICMBio) запустив стандарт, який викликає суперечки серед фотографів, операторів та інших професіоналів, які працюють із зображеннями природи. Нормативна інструкція № 19/2011 регулює використання зображень у федеральних природоохоронних підрозділах, об'єктах природоохоронної та спадщини, що входять до них, а також розробку продукції та дослідження іміджу території незалежно від комерційного призначення.
Професіонали, які хочуть робити знімки в UCs, повинні заповнити форму (електронну або друковану), направлену керівництву області. Форма повинна інформувати про продукт, субпродукт або послугу, які будуть виготовлені, а також про те, чи є кінцеве використання комерційним чи ні. Аванс становить у середньому від п’яти до десяти днів, залежно від кількості UC, в яких ви збираєтеся працювати.
Фотографи стверджують, що правила є перешкодою, і що розповсюдження зображень із охоронюваних територій є інструментом моніторингу та поширення інформації серед широкої громадськості. Присутність фотографів – це неофіційна форма перевірки, якої часто немає в самих підрозділах. Крім того, аматорська та професійна фотографія є цінним інструментом для розширення знань громадськості про природну спадщину Бразилії. Завдяки цьому дохід парків збільшується, оскільки фотографії збільшують кількість туристів. Відкриття послуг для прийому фотографів з гідами, постоялими дворами та ресторанами є звичайним явищем. Сприяння зменшенню незаконного видобутку та полювання, оскільки приносить дохід населенню, що проживає навколо заповідних територій.
Але важливо, щоб фотографи були проінструктовані щодо правильної поведінки в парках. Хоча сам акт фотографування не завдає шкоди, поведінка деяких фотографів може бути шкідливою для флори та фауни. Деякі необізнані професіонали переміщують гнізда на деревах, щоб покращити кут фотографій, і навіть використовують гумки на гілках, щоб тримати колібрі статичними.
Присутність людини завжди впливає на природу. Але активісти, як і фотограф і птахоглядач Клаудія Комесу, захист фотографії в UCs. "Однак я віддаю перевагу впливу людей, які ходять по стежках всередині парків, ніж удару бензопили, яка руйнує все – це ризик, на який йдуть наші парки, реальний ризик, який уже відбувається, - каже вона. - З 2008 року майже п'ять мільйони гектарів (розміром штату Ріо-де-Жанейро) більше не були парком з федеральними пендами, через які території, які були захищені, перестали бути. І не було нікого, хто б їх знав, щоб міг протестувати».
Місцеві фотографи можуть мати величезний вплив, змусивши своїх глядачів замислитися про те, що відбувається в навколишньому середовищі. Чи бачили ви коли-небудь серію фотографій, зроблених з одного і того ж місця, на яких видно, як зносять лук або лісистий схил? Не можна так дивитися на продовження і не переставати думати про те, де ти живеш, крім того, як ти живеш. Фотографії інформують читачів про те, що насправді відбувається.
Пояснення того, що фотографія є чудовим генератором екологічної свідомості, просте: фотографії, як і відео, наближають людей до об’єкта. Вони дають відчуття реалізму, якого тексту часто не вдається досягти. Особливо, коли йдеться про скарги на агресію проти природи.
