Акустична екологія: звуки можна використовувати для аналізу стану навколишнього середовища
Вимірювання може виявити складні зміни в місцях проживання, які не видно за допомогою вимірювань, зроблених за допомогою супутників або фотографій.
![акустична екологія](http://cdn1.lovesouthernsocial.com/wp-content/uploads/not-cias/1384/dki8bapsz7.jpg)
Зображення Luisella Planeta Leoni від Pixabay
Акустична екологія — наукова дисципліна, яка виросла з досвіду музиканта та еколога Берні Краузе.
Чи знаєте ви, що мурахи, личинки комах і актиній створюють звуковий знак? Кожне дике середовище на планеті, як тропічний ліс Амазонки, працює як оркестр природи. Вітри, комахи, рептилії, амфібії, птахи, ссавці та річкові шуми – це інструменти, які відіграють роль у звуковій гармонії цих чудових композицій. Кожен звуковий ландшафт створює унікальний підпис і містить неймовірну кількість інформації. Вони є неймовірно цінними інструментами, за допомогою яких можна оцінити здоров’я середовища проживання протягом усього її життєвого спектру.
Фотографії та супутникові знімки є важливими інструментами для моніторингу вирубки лісів, але не завжди можна виявити часткову деградацію за допомогою цих зображень, оскільки звук навколишнього середовища може розкрити набагато більше про баланс біорізноманіття. Використання цього типу інструменту для вимірювання біорізноманіття відоме як акустична екологія (екологічний звуковий ландшафт).
Берні Краузе, який народився в Детройті, США, у 1938 році, витратив більше половини своїх 76 років, захоплюючи природні звуки з чотирьох кінців світу. Він працював з такими великими артистами, як Боб Ділан, The Doors і Rolling Stones, а також допомагав створювати звукові ефекти для таких фільмів, як «Апокаліпсис зараз» і «Дитина Розмарі». Він був одним із засновників галузі акустичної екології і ввів кілька термінів, які широко вживаються.
Що таке акустична екологія?
Щоб зрозуміти, що таке акустична екологія, необхідно проаналізувати її походження. Перші дослідження, що стосуються звукових ландшафтів, проведені Саутвортом (1969), вивчали міські звукові ландшафти та їх вплив на людські стосунки. У 70-х роках, зі створенням проекту World Sound Landscapes Project на чолі з Реймондом Мюрреем Шафером, концепція була розширена. Музикант Шафер говорив, що «світ — це величезна музична композиція, яка безперервно розгортається перед нами. Ми водночас ваша аудиторія, ваша виконавці та його композиторів».
Проект мав на меті підвищити обізнаність про звукові ефекти у стосунках та взаємодії між людьми та звуками в навколишньому середовищі, включаючи музичні оркестровки, слухову свідомість та акустичний дизайн.
Іншою галуззю цієї дисципліни є біоакустика, яка вивчає спілкування тварин, охоплює поведінку, теорію історії життя та фізику виробництва звуку. Однак більшість цих досліджень зосереджені на окремих видах або на порівняннях видів. Прикладами є записи пташиних співів орнітологів, наприклад, пісня дуже рідкісного дятла зі слоновою кісткою, звук якого записаний у зразках.
Але теоретики, такі як Краузе, захищають те, що фрагментація та деконтекстуалізація звукових ландшафтів середовища проживання унеможливлює розуміння причин вокалізацій або їх зв’язку з іншими звуками тварин, які видають у навколишньому середовищі. Запис усіх звуків разом дозволяє розвивати дослідження на основі контекстного пояснення. Акустична екологія має макроперспективу та зосереджується на всьому комплексі біологічних та інших звуків навколишнього середовища, які виникають у певному місці, будь то геологічні чи антропогенні.
Досліджуючи екваторіальні ліси в Африці, Азії та Латинській Америці, музикант зрозумів, що звуки природи глибоко пов’язані і розкривають взаємозв’язки середовища проживання. Як музиканти в оркестрі, різні види гармонізують свої вокалізації, модулюють разом і супроводжують природні звуки середовища проживання. Ця цілісна перспектива звукового ландшафту стала вододілом.
Раніше методика полягала у записі звуку кожної ізольованої тварини, обмежуючи дослідження межами кожної вокалізації. Для музиканта «це було схоже на спробу зрозуміти велич П’ятої симфонії Бетховена, абстрагувати звучання окремого скрипаля з контексту оркестру і слухати саме цю партію».
В оркестрах інструменти поділяються на такі категорії, як струнні, духові, ударні, деревні тощо. У природних оркестрах також є поділки, оскільки три основні джерела звукового ландшафту: геофонія, біофонія та антропофонія. Геофонія відноситься до небіологічних звуків, таких як вітер на деревах, вода в потоці, хвилі на пляжах, рухи Землі. Біофонія — це всі звуки, які генеруються живими організмами, а не людьми, у середовищі існування. А антропофонія — це всі звуки, що виробляються нами, людьми. Незалежно від того, чи є вони контрольованими звуками, такими як музика чи театр, чи хаотичними та незв’язними, як більшість наших шумів.
Але як проаналізувати ці звукові ландшафти?
У 1988 році Краузе знайшов переконливі докази того, що акустична екологія є мірилом біорізноманіття. Того року йому було надано дозвіл на запис звукового ландшафту Лінкольн Медоу, лісового господарства, розташованого за три з половиною години від Сан-Франциско, США. і після вибіркової рубки. Біологи та відповідальні за лісозаготівельну компанію переконали місцеву громаду, що метод видобутку, який полягав у вирубці кількох дерев, не спричинить впливу на навколишнє середовище. Музикант встановив свою систему запису на лузі і записав велику кількість ранкових хорів, з дуже суворим протоколом і відкаліброваними записами. Через рік він повернувся, в той самий день того ж місяця, в той же час і в тих самих умовах, і звукова картина виявила зовсім іншу ситуацію, без попередньої гармонії.
Як розповідає музикант: «Я повертався на Лінкольн Медоу 15 разів за останні 25 років, і можу сказати, що біофонія, щільність і різноманітність цієї біофонії ще не повернулися до того, що було до операції».
Дивлячись на фотографії Лінкольна Медоу, зроблені до та після процесу, з точки зору фотоапарата чи людського ока, не здається, що жодне дерево чи гілка не є недоречними. Однак знята «музика» розкриває зовсім інший сценарій. Звукова мозаїка раніше обмежувалася лише жменькою безшумності, що підкреслювало течію річки та одинокий стукіт дятла.
Традиційними методами оцінки середовища проживання є візуальний підрахунок кількості видів і особин на певній території. «Візуальне захоплення неявно структурує обмежену фронтальну перспективу даного просторового контексту, тоді як звукові ландшафти розширюють цю область на 360 градусів, повністю охоплюючи нас», — пояснює Краузе. Однак дослідники екологічної науки стверджують, що метод набагато точніший і дозволяє аналізувати дані як за щільністю, так і за різноманітністю, а також за гармонією середовища проживання. «І хоча фотографія коштує тисячі слів, звуковий ландшафт коштує тисячі фотографій», – завершує музикант.
За словами музиканта Берні Штрауса, дизайн відносно простий: чим більш музичні та складніші акустичні властивості середовища проживання, тим воно здоровіше. Біофонія надає багато інформації, яка дає змогу зрозуміти наші стосунки зі світом природи. Ви можете почути вплив видобутку ресурсів, людського шуму та руйнування середовища проживання. Звуковий ландшафт вказує на закономірності, які виявляють ступінь здоров’я середовища проживання: якщо стосунки нездорові, біоакустичні моделі будуть хаотичними та незв’язними.
Після промислової революції звукові ландшафти почали повністю зникати з наростаючою швидкістю або перетворюватися на однорідну хмару сучасних міських звуків. У книзі «Великий оркестр природи» Краузе коментує, що 50% його матеріалу походить із місць проживання, настільки радикально змінених, що вони повністю мовчазні або більше не можуть бути почуті в жодній із своїх оригінальних форм. «У багатьох із цих місць зміни звуку відбуваються з жахливими темпами, як-от льодовики Кіліманджаро та Глейшер-Бей або коралові рифи», — пояснює він.
Перегляньте відео (з субтитрами) розмови Берні Краузе TED Talks.
Прекрасні мелодії природи
У книзі музикант також показує, як записи допомагають нам зрозуміти емоційні прояви тварин. Краузе вловив крик бобра після втрати сім'ї під час вибуху, і показує, що це був найсумніший звук, який він вловив за всю його траєкторію.
Але крім цього є деталі прекрасних мелодій природи, як-от спів дулетних пар з Індонезії. Музикант розповідає, що плем’я на Борнео вважало, що прекрасний спів гібонів змушує сходити сонце.
Досвід акустичної екології показує важливість приділяти більше уваги звукам природи, можливо, це породжує процес розкриття, який дозволяє нам поміркувати про наш вплив на навколишнє середовище. Безсумнівно, втішний досвід прислухання до звуків природи виховує почуття.
Почуйте більше звуків у «Великому оркестрі природи» Берні Краузе